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父親節(jié)觀影。占據(jù)畫面中心的失語者：沒有訴說的欲望，沒有訴說的必要，就算訴說了也得不到理解，就算訴說了也不再有人聽到——生命的解釋權(quán)終將留予他人。在車流中穿行，在舞池中失神，爬行著登梯追憶，佝僂著奔走乞求。撥開一切前景所遮擋的，是他窘迫但不愿閃避的雙眼，而后景是被生機勃勃的假象籠罩的現(xiàn)世?；昶窃谇锴弦恢笔帲幦ニ蛲穆淙仗炜眨K其一生也未曾留意的自由天空。

雖然有點刻意，但仍然是極好（看）的。。

敘事上野心很大：前半是個體對生的渴求和嘗試，通過親情、聲色犬馬、接近年輕人、貢獻社會；后半是對官僚體制的批判，精準(zhǔn)、黑色，形式也一轉(zhuǎn)變成眾人靠記憶拼湊事情的本來模樣。畫面上很有匠心：對話鏡頭里的旁人（生日歌一段）、被遮擋的全景鏡頭（蕩秋千）跑過的孩子、沉入文件堆的腦袋。

①那一排錯落有致五顏六色的鞋子充滿設(shè)計感的美②戀人相晤不相識，笑問客從何處來③無處不在的孤獨，但不能用別人來填充你的孤獨，整部影片沉浸在令人肝膽欲碎的感情海洋中④遙看母子相會，重新踏上旅途，那個曾經(jīng)憧憬的德州巴黎幻滅了⑤金斯基、波姬小絲、菲比凱茨、艾曼紐貝阿是八十年代最符合東方審美的歐美女郎

雷乃最好的片。雖然應(yīng)該極少人會這樣評價。